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地心引力失重环境怎么拍的
电影中的失重是通过抠蓝技术来拍摄的,抠蓝技术是拍摄由于某种原因不能实现的场景,或者是背景纯粹的CG虚构的都需要通过后期抠像来将人物提取出来然后后期与之前拍摄或者建出的场景相合成,一般用在影视等相关专业行业。常见的有失重现象拍色,虚拟演播室技术,去掉主持人背后的蓝绿色背景,加上其他的背景墙,动态背景等。婚庆常用的艺术婚纱,电子相册,也会用到这样的技术,使我们不可能或没条件去的地方成为我们需要的背景。影视行业,常见的专题片,课程片,教学片为了演示的丰富,都会采用这样的技术。作为特效的一个常见技术,现在大部分的电影为了节约成本,易经很少采用外景的拍摄了,不夸张的说,一步电影可以在室内完成所有的工作,其中不可或缺的就是抠像技术。哈利波特,据说完全在室内拍摄完成。国内,一般采用纯蓝色的背景,国外一般使用纯绿色(外国人的眼睛是蓝色的)现在一般用的制图软件都能抠,可能就是效果不一样。
地心引力这部电影是不是在太空拍的
这部3D电影包含大量长镜头和流畅的摄影机运动，使得美丽而又危险的太空环境更逼真，细节更丰富。这是导演Alfonso Cuarón、摄影师Emmanuel Lubezki，视效总监Tim Webber和他们的团队在经过长达五年的合作之后所达到的水平。Lubezki声称，在《地心引力》的外太空戏份里，只有头盔下演员的脸是实拍的，这使得本片在技术和美学更加令人难忘。外太空场景的其他东西，包括宇航服，空间站，地球，都是CG制作的。同样，有一场戏中，没穿宇航服的Stone飘过一艘飞船上空，Bullock在片场是被钢丝吊着的，而她的周边环境则是数字制作的。
电影《地心引力》里的失重效果是怎么拍出来的
1 光盒 ：为演员提供真实背景光盒看起来就是个空心的箱子，高6米左右，宽3米左右。内壁由196个LED面板组成，每块面板大小为0.6×0.6米，每个面板上共设有4096个LED灯。有点像是正方体的万花筒。光盒的LED灯的明暗与颜色由电脑控制，它的功能是协助摄影机打光。当然面板能显示出诸如太空、宇宙飞船内舱等画面，演员在光盒里表演时无需面对绿幕想象画面，更有身临其境感。
2 IRIS系统 造：由Bot&Dolly公司提供的动态摄影器材IRIS系统，拥有七轴自由轴向，可追踪拍摄长达10.8米，每秒移动速度4米，以及静止距离可到0.08毫米精准。演员被固定在某个架子上，IRIS控制摄影机的运动，造成演员在太空翻滚的假象。
3.除了这两大武器外，还有一种技术来制作零重力的效果。在某些镜头里面，桑德拉·布洛克会被吊在一个装置上，然后像木偶一样被操纵，以此来制作出零重力的效果。
科幻片里的失重场景一般怎么模拟出来的
拍失重的话大类上可以分成两部分，一类是实拍，一类是虚拟。
实拍的话有几种方式，有吊威亚、机械臂，还有一种方式是利用载具，比如飞机，还有风洞，这几种方式都可以模拟失重的状态。举几个例子，大家感兴趣可以自己去看一下。有一个著名的MV就是用失重飞机拍的，OK Go 乐队的 《Upside Down & Inside Out》，大家感兴趣可以看一下；成龙大哥的《十二生肖》就是用风洞拍的；电影《地心引力》是机械臂拍的；但《流浪地球》基本都是用吊威亚和转轮来拍的。
虚拟的部分就是说CG动画，我们的片子也用了一部分这个，几乎所有这类的片子都会有虚拟辅助。会实拍一部分中近景别的镜头，来力保演员表演的生动性，以及服装道具的细节质感。以目前的特效技术来说，要把画面在这个级别上，做到接近实拍的效果是很难很难的（当然也是很贵很贵的）。
然后当中近景拍摄完成之后，特效部门会根据这些镜头来做全景。思路和常规拍摄特中全的顺序是有些相反的。匹配了实拍镜头中的动势，材质，光线之后，特效就可以制作全景的镜头了。
另外，在实拍完成的中近景里，除了把威亚擦掉，绿布或蓝布补上，还会用CG辅以一些失重状态的悬浮物，来增加真实感。例如《流浪地球》中，宇航员在舱外太空中，身边环绕飘动的安全绳。
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