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古代纸币银票是怎么防伪的呢
历史提问
古代纸币造假容易吗？普通老百姓怎么鉴别真假纸币？
答：作为古代史上全球第一个发行使用纸币的国家，古代中国人不但有着敢用纸币的经济底气，也同样有着防范伪造纸币银票的技术实力。
其实，自从北宋年间，四川地区出现了第一种纸币“交子”起，纸币的造假犯罪活动也就随之兴起。甚至在纸币刚诞生的宋元年间，造假活动也一度到了非常泛滥的地步。南宋年间的假币大案，动辄就涉及金额几十万钱。元朝时更发生过雷事：江西吴友文的假钞团伙，不但垄断了中原大地的假币交易，甚至麾下五十多个小弟都替他打进官府做线人。好些想查办他的官员，经常被他抢先一步杀人灭口，情节十分猖狂！
所以，为了打击假币，中国历代王朝的一个基本手段，就是法律保障。即通过立法执行，让胆敢造假者付出惨重代价。而在宋初年间，这方面的立法，也曾经漏洞相当大。以北宋的笔记记载，好些初犯的造假者，基本都是打顿板子了事。直到北宋崇宁三年（1104），北宋才正式立法，私造假币将被处以流放四年的处罚。南宋开国后却是发了狠，南宋绍兴三十二年（1162）的《伪会子法》，明确制造假币要被处斩。
这一严酷量刑，从此也沿用到了元明清各朝代，且手腕也代代强化。元朝的纸币上，就印有“伪造者处死”的字样。到了明朝起更狠，不但伪造纸币者要处斩，举报伪造者更是重重有赏，甚至连伪造者的财产都要赏给举报者。到了清代时，更不止伪造者死刑，家人亲族更要陪绑，经常一充军就是一大家子。
不过饶是处置如此凶残，但伪造纸币的利益太大，不怕死且有技术的亡命徒，也是历代都不缺。所以防范伪钞的技术手段，也是历代都跟进，各种奇招层出不穷。
首先一个基本招数，就是控制印钞材料。宋代的纸币，都是用四川地区特制的“佳纸”制成。这种洁白光滑的纸张，成了宋朝纸币的独家风格。所以整个两宋时代，这种“佳纸”也被命名为“川纸”，只准造币专用，以《宋刑统》的说法是“民间私自买卖者犯禁”，抓住就是杀身之祸，等于是先从源头上，给纸币造假来个釜底抽薪。
而另一个常规招数，就是在纸币票面上的内容上做文章。从宋代起，纸币上的文字，一般都是皇帝亲自书写或当时名家誊写而成，内容密密麻麻，字迹也是风格独特，不是在书法方面有精神造诣的高手，基本难以临摹。纸币上的图案，更要精心考究。宋朝的纸币上就有房屋人物等各种复杂图画，发展到清朝时，更干脆把整个龙的图案印上去。造假者想要模仿？没点硬技术只能干看。
不过，要是撞上造假的高手，这一系列苦心，有时也容易被破解。比如元末明初年间，有些高手就脑洞大开，竟能把假币造到与真钞无二，闹的市面上假钞泛滥。所以一种宋代时兴起的防伪技术也在逐渐完善，成了明清年间对付假钞的又一杀手锏：印记签押。
这个强大技术，早在北宋的时候就已经出现，当时主要用于银票流通时。北宋时的西南地区，已经出现了专门为商人们保管巨款的“银票铺户”。存款人把巨款存入“银票铺户”里，再以印有“印记签押”的银票为凭证来取钱。这种“印记签押”，或是特殊图案，或是银票上隐藏的特殊签字，一般极难模仿，因此长期信誉良好。
发展到清朝中期后，“印记签押”技术，更被大量用于纸币发行里。清朝官府发行的纸钞，先要由各省布政司签上印记，然后各府各县陆续盖印，最后钱庄再加上印记，连续辗转之后，这才得以在民间发行。虽说手续繁琐，却也可以最大程度杜绝造假。
当然，这些防伪苦心，放在古代科技条件上，尚且称得上高精尖技术，但进入近代以后，却也渐渐落伍。近代中国在钞票防伪方面的划时代大事，当属1907年清朝户部印刷局的成立。在引进了当时西方钢凹板雕刻技术，并由美国技术海趣等人手把手培养出第一批中国近代制钞工匠后，中国的钞票印刷技术，这才实现了质的飞跃。中国人也从此开始，用上了真正意义的近代纸币。如果说落后挨打的晚清，留下了哪些重大贡献，那么这一桩，就是十分重量级的一条。
纸币防伪是历代造币业的重要技术吗
伴随着雕版印刷术的产生，唐代出现了世界上最早的纸币，被称为飞钱，到了宋代前期称为交子。
不过最初的这种纸币并不参与市场流通，相当于现在的存折，或者说是商业信用凭证，上面记载着提钱的地方和钱币的数目。
这时的纸币防伪措施比较简单，仅仅是在纸币上刻简易图案、画押、盖图章等。到了北宋前期，出现了真正意义上的纸币，交子由商业信用凭证变成了官方法定货币。为了防止不法分子制造伪钞，各个朝代均采取了一些防伪措施。
首先是选用优质纸制钞，并管制制钞材料。官方选用当时制作工艺非常先进的川纸作为纸钞材料。川纸是四川成都特制的楮纸，这种纸全部用楮树皮制作，在用来做纸币材料时，还必须进行专门的砑花处理，使防伪图案成为暗纹，这种暗纹只有在光照射下才能显现，类似于现代纸钞的水印。
《宋史·食货志》记载，钞用川纸，“物料既精，工制不苟，民欲为伪，尚或难之”。到了元朝，主要用桑皮纸、榆皮纸作为纸币材料，功效基本一样。为了杜绝私人伪造，官方还对这种纸钞材料进行管制，禁止其在市场流通。如宋代制造楮纸时，由朝廷派来的京官监制，抄纸工人也全都纳入政府编制，严禁民间私造。
随着印刷术的提高，防伪技术融入了大量的先进印刷技艺。宋代的交子采用了多色套印技术进行防伪，用红、蓝、黑三色套印花纹图案，使作伪者不易临摹仿制。到了元代，利用铜版印刷技术印刷纸币，其印刷质量要优于之前的木版印刷质量，且铜版印刷费用高，纸币更不易作伪。
明朝采用彩色套印技术和金属活字技术印刷，技艺更加先进，增加了仿制的难度。与印刷术提高相对应，纸币中的防伪图案、图章也越来越复杂，增加了制作伪钞的难度。
如北宋的交子印有结构复杂的图案以及花纹边框，元代在其基础上还增加了钱贯图案，明钞和清钞都印有防伪的龙文图案。各朝的纸币银票（民间金融机构发行的私钞）加盖有官方印章，如北宋纸币上都印有三种不同颜色的六颗印章，元钞共盖有五枚印章，有一段时期，甚至加盖皇帝的印玺。
清代的晋商银票还采用了加盖防伪印章的办法，制成了微雕章，比如小小的一方印章内刻的是整篇《兰亭集序》，十分精细，实在难以防造。这些图章的加盖，既增加了纸钞的权威性，又增加了伪造的难度。
总结：古时的纸币，还采用了密押防假技术。所谓密押，就是按照一定加密方法生成的一段没有规律的数据。北宋初期，交子的使用就有“铺户押字，各自隐密题号，朱墨间错”的规矩，“隐密题号“就是一种原始的密押防假技术。清代的晋商将这种防伪技术运用到了极致，如日升昌号就在九十五年间使用了三百套密押，这种防伪技术的运用，保证了银票的可靠和安全。
宋黄庭坚一书法中说：“所送纸太高
宋纸高矮应该就是现在我们讲的纸的规格大小长短。
【鸿雪斋书事】中写道：宋朝法律《庆元条法事类·卷十六》明文载：“皇帝诏敕纸高一尺三寸（合41.47cm），长一尺(合今31.90cm）”，这是当时最大幅面的纸。“余官、私纸高长不得至此”。
宋代视官员等级又有大绫纸、中绫纸和小绫纸三种区分。大纸长一尺八寸(约57.42cm)，宽一尺零三(32.85cm)，小纸宽度九寸五分(约30.31cm)，长度一尺四寸(44.66cm）。
所以陆游写字时不会像我们现在写字时动不动就是四尺对开，138cm这么长，而且宋代都是手卷形式，没有明清时的条幅形式，故称之为“矮纸”。
如何辨别书的真伪
如何才能辨别国画的真伪?文章来源：互联网发表时间：2009-04-25点击：27字体：【大 中 小】古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪就尤为有用。
中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好，不受任何意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐败得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。
宋代初年的绢，横竖皆单丝，不过横丝稍粗，看似双丝。宋代中叶，横竖丝粗细相同，但都比早期的丝线粗一些，颜色与深藏经纸色略同。元你的绢，横竖丝线仍然是单的，但丝线细而纹理稀。明初则竖丝为单而横丝变为双，丝线粗细均匀，密度整齐。清代，横竖丝都变为双丝，以前的单丝绢也不复存在。
明以前的绢，传至今日，表面上已绝无亮光；丝上的绒毛，也已经完全褪掉。其颜色则内外如一。作伪者若用新绢，由横竖丝的粗细单双，即可辨别出来。有一种特制的元丝绢，从表面上看，与宋元的绢相似，但其表面上的光，以及丝上的绒毛，无论用什么方法，都不可能完全褪净；而且其颜色也是内外不同，绝不可能与绢完全一致。
纸的情况要复杂一些。宋代以前的纸，有若干种类，其材料是什么，都没有确切的记载。传世的古纸国画，主要有棉纸和麻纸。从表面上看，棉纸有点类似今日的宣纸。麻纸的纹理要比棉纸粗疏一些。棉纸和麻纸中都掺和有丝。棉纸丝短，麻纸丝长。有一种简便易行的方法可以鉴定纸的年代：取一旧纸，浸泡在水中，然后用针来挑。如果是宋纸，那么必然有很多称绒，而且无论如何破碎，仍然可以装裱。宋代以后的纸，则不可能这样。如果用显微镜观察，真纸并不平匀，膜皮如虫蚀之状，而且有一层白灰，若隐若现。其颜色则无论里外、凹凸，均系一致。伪造的绝代 ，因为是用颜色染成的，厚则深，薄则浅；里则淡，外则重；凸则有，凹则无。因为质地不同，其受色的程度必然不一样。
新手往往难以辨别作品的真假，这需要长时间的研究才能积累经验。有效的方法就是多看著录。一般而言，1990年以前出版的著录较为可靠。大型出版社出版的著录，比如人民美术出版社出版的，更加权威一些。熟悉画家也很重要。了解一个画家的画风和个性之后，对其作品的真伪就更有辨别能力。
画作出品的时间段，可以分为古代、近代和现代。1949年以后的称为现代，之前的为近代。近代画作的价格走势最好。一个主要的原因是近代画家大部分已经作古，他们的画作成了稀缺资源。而现代画家还在不断创作新的画作，可能影响已有画作的价格。至于古代画作，上手则比较困难。
投资价值看“真、精、新”
画作的投资价值可以用三个字判断，即“真、精、新”。
所谓“真”，就是真品。精品则是最能体现画家的艺术水平和功力的不可多得的作品。无论画家名气大小，或是艺术品的景气程度如何，精品的价格往往是最为坚挺的。陈佩秋的一套花鸟书法册页在2002年朵云轩拍出23万元，到2004年上海国拍春季拍卖会上却以57万元的价格成交，就是因为这是不可多得的精品。此外，画作的品相也要保持完好。即使是真品，如果品相破旧，也会使其价格打折扣。
对于艺术品投资新手而言，拥有“三力”———眼力、财力和魄力是成为成功的艺术品投资家的先决条件。
其中眼力和魄力是需要经验的积累的。对于新手而言，多去参加拍卖会、展览会，多看多听多记录，要全身心地投入进入，自然就能磨练出鉴赏的功力。
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